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木纹废品艺术化腐朽为神奇不是传说

时间:2020-09-17 来源网站:石家庄汽车网

“废品艺术”:化腐朽为神奇不是传说

干枯的树枝、废弃的麻绳、陈旧的报纸 这些生活中常见的 破烂 ,被错落有致地摆放在磨砂玻璃光箱内,远看竟是一幅栩栩如生的《富春山居图》 :墨色秀润淡雅,山水起伏有致。 植物的枯枝、叶片、玉米壳等材料通过修剪、拼接被运用到艺术家徐冰的装置作品《富春山居图》中,在灯光的作用下形成了浓淡相宜的 水墨画 。 徐冰如果用上述同样的材料、质料原创出一个新的 水墨画 作品,估计也会获得 墨色秀润淡雅,山水起伏有致 栩栩如生 浓淡相宜 之类的赞誉,但徐冰却选择了 复制 ,用一个装置进行 复制 , 复制 的对象是元代着名画家黄公望的《富春山居图》 辜胜阻说。复制是后现代艺术的一个常见手法。后现代艺术中的复制,往往是对那些尽人皆知的作品或事物的复制。安迪 沃霍尔的复制对象,包括梦露像、包装盒等。在这里,原型与复制品之间既似又不似,从而产生某种张力。 如果没有原型或原型不 在场 ,这种张力就难以产生,复制也就难以达到其目的。也就是说,创作者一定要让观众明白,这是一个 复制品 而非纯然的原创作品。与原型或对象的逼真妙肖固然是艺术家要达到的效果,但也许不是其唯一的目的,否则,艺术家完全可以用与原型作品相同的材料、质料或笔墨这从其点布局、单店体量和位置等即可得到证明。公司点布局和拓展为其整合区域市场和强化其提高与供应商谈判能力(提高其佣金率)奠定基础。公司目前点基本覆盖成都市所有一线和二线商圈。其中来进行真正的复制、临摹或仿制。如果是这样,这个行为的价值也就仅仅只是艺术家为提高个人技艺所进行的练习或为展示个人高超技艺所进行的演示而已,并不会诞生新的作品。而徐冰的这个 复制 行为,可以说诞生了 新 的作品:它使用了不同的材料、质料,可以进行正面、反面观看,不同寻常的材料、质料使作品产生了不同寻常的效果。 艺术作品必须由一定的材料、质料构成,这是没有疑义的;但还存在选择什么材料、质料来构成艺术作品的问题。不同的艺术会选用不同的材料、质料,同一门艺术,也存在选用合适的材料、质料的问题。艺术作品与艺术材料、质料的完美结合才能创造出完美的作品。但人们往往并不满足于常规、常用、常见的艺术材料、质料,甚至选用那些看起来匪夷所思的材料、质料进行创作。文艺复兴时期意大利画家阿奇姆博多用水果、蔬菜拼出具有双重视像的作品;达利的一个装置艺术用食用面包做人物的头饰;奥本海姆用动物毛皮包裹茶具创作了其着名的作品 毛皮茶具 ;当代人用食物为材料创作 食物画 ;还有人以人的行为为媒介 创作 行为艺术,等等,这些作品的材料、质料都不同一般、超出常规,因而具有不同寻常的艺术效果和趣味。但也仅此而已。 这些材料、质料在自由创造方面显然是十分有限的,甚至在收藏保存方面也很困难,以致由它们所构成的作品往往是一次性的、现场性的,因而上述作品虽然能够名动一时,但影响毕竟有限,这些材料、质料也就不能视为理想的具有普适性的材料、质料。于是,水墨、油彩、大理石、金属、乐器、歌喉、演员、语言等等就成了最常见、最理想、分别适合不同艺术门类的材料、质料。但人们还是不忘拓展艺术的材料、质料,寻找更为理想的表现媒介。比如用废弃物或垃圾作为艺术创作的材料、质料,就颇有意思,甚至还出现了 废品艺术 或 垃圾艺术 的专有名称。


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